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云南木可建筑裝飾設計有限公司

柯有銳（yourui ke）

網易家居報道：從小山村中背負著家庭希望走出來的設計師，不僅在大學期間便能經濟獨立，還在米蘭、巴黎、日本等不同風格的城市和國家中不停地旅行，不停地追逐著設計夢想的腳步。柯有銳說自己只是想成為一名合格的“導演”，設計出自己的未來。

出生在湖北的一個小山村，柯有銳從小就喜愛畫畫。每次老師檢查課本時，都可以在他的課本上看到他模仿著課文插圖畫的畫。在那時只對未來有著朦朧概念的柯有銳，夢想著長大后要當畫家。

然而學習美術繪畫的花銷對一個本就不富裕，甚至要養四個孩子的家庭來意味著說是一筆巨大的費用。當柯有銳向父親提出希望讀藝術班時，父親卻毫不猶豫地表示支持。“路是你自己走，不管你選擇什么我都全力支持你，哪怕砸鍋賣鐵都要支持你讀，但你自己要努力。”父親對小柯有銳說道。

畫家大部分都是需要時間去考驗自己作品的價值的，有的畫家可能一輩子都只是在畫畫而沒有收入。對柯有銳來說，雖然他喜歡畫畫，卻不能只沉浸于理想世界中。為了給他念大學湊學費，他的姐姐、弟弟、妹妹們都放棄了自己的學業外出打工。“我不能這樣自私，我學好專業之余也要幫輕家里的負擔。”正是這樣的想法，柯有銳每天在大學生活就是埋頭畫效果圖，慢慢地，他的設計行業的之路也漸漸明晰。

大三開始，柯有銳靠畫效果圖每個月已經有幾千元的收入了。他能夠獨立自己的經濟，也漸漸開始思索自己未來的路。80后設計師的成長階段基本上都是這幾個階段：大學畫效果圖、進入公司還是畫效果圖、談客戶畫效果圖CAD施工圖、談客戶做方案、單干后畫效果圖CAD圖階段、成立工作室階段畫效果圖、成立設計公司請師弟師妹來畫效果。柯有銳將自己的未來分析得十分清楚，他知道盡管到最后自己或許不用畫圖了，卻還是自己要畫方案，自己到處收集資料，東拼西湊地把方案湊出來。

“這樣感覺不到設計的愉快。雖然物質上得到了滿足，但卻還是覺得自己不是一名真正的設計師，也突然發現設計師真的很苦逼。”就這樣在對前途的思索中、在機緣巧合之下，柯有銳進入了清華酒店（酒店裝修效果圖）設計專研班——傳說中酒店設計的黃埔軍校。

第一天上課，他就發現周圍的同學都是比自己大一輪的設計師，并且不少在全國各地都非常有名，他欣喜而慶幸自己的選擇。通過2年的學習，柯有銳提升了自己的設計水平，并獲得了到意大利留學的機會。柯有銳在意大利看了很多大師的作品，尤其深刻的是在威尼斯看了卡洛斯斯卡帕的建筑作品。“在卡洛斯卡帕的建筑設計里，我感受到的是設計大師卡洛斯卡帕用最常用的清水混泥土和最常見的鋼板結合，通過處理光影的關系，讓建筑產生完美的藝術空間。讓我感悟的作為一名設計師，不是在空間界面上堆積材料，而是處理人與空間的關系。”當時的柯有銳被深深地震撼了，這樣的震撼讓他更加確定了自己的設計之路。

留學改變了柯有銳的許多想法，也讓他愛上在旅行中尋找設計的靈感。他走過米蘭、巴黎、維羅納、日本、曼谷、清邁等各種不同風格的城市和國家，開始漸漸發現任何設計都是自己對生活的理解，開始明白設計師是可以改變人的生活品質的。這些認知慢慢融合在他的設計理念里，讓他做出與眾不同的設計，也打動了許許多多的客戶，成就了他的設計師之路。

“其實我的設計故事就是一個年輕的農村小伙子上了大學，通過自己對設計的熱愛走出國門去學習，為的是更好的去做設計。”柯有銳對自己這樣評價道。在他的眼中設計師就是一個導演，業主就是投資方制片人，施工者就是演員，設計師一個大家一起合作完成一部大片的過程。

代表作：駐下藝術酒店

該酒店由原先的一個普通賓館升級改造而成，原先的建筑空間和地理位置受到一定的影響，業主想通過設計來改變現狀，通過對現場的考察以及與客戶的溝通，該酒店設計最終點位一個創意的藝術酒店。

網易家居：作為一名設計師，您是如何評價自己的。

柯有銳：我覺得設計師是一個很有使命感的職業，他是在做一件創意的事情，同時在引導著設計行業的方向。作為年輕的設計師，我覺得自身還不是一名真正合格的設計師，我還在不斷的從各個方面提升自己的專業素養，也在為做一名合格設計師而努力。

網易家居：為什么把自己第一次的參賽獻給中國設計星？

柯有銳：首先是我自身的原因，我覺得我沒有準備好，自身的設計能力不足。其次，有些比賽不夠公正公開，只要報名參加，基本上都會有一個獎項，這樣沒有意義。我始終覺得，客戶不會因為設計師拿的獎項多而請他做設計，一個設計師的價值在于他自身的設計修養和專業度，這一定是以真實的設計作品說話的。現在正好我遇到了中國設計星這樣的一個為年輕設計師搭建的舞臺，它是真實、公正、公開的舞臺，所以我來了。

網易家居：你覺得自己在比賽過程中的優勢和不足是什么？

柯有銳：我平時做的比說的多，因此我覺得我的語言表達能力還是弱了點，有舞臺恐慌癥。

網易家居：你的設計理念是什么？你是如何在設計中踐行你的設計理念的？

柯有銳：其實我沒有什么設計理念。我覺得設計師不是用材料來堆積空間，而是在設計是空間與人的關系。不同的空間人跟空間的關系就會不一樣，那么處理的設計手法也會不一樣。例如我喜歡的空間是能讓人安靜、讓人可以在里面思考的。我覺得好的空間是讓人很舒服、很放松、是可以呆在里面不想出來的，所以說我喜歡用很簡單、純粹的材料在整個空間中體現它的藝術性 。

公司精英團隊好的團隊
人人有缺陷也允許有缺陷 

一定是專橫的團隊狼群般的團隊 

他們不是個個都是三好學生十佳少年

 有缺點但具備包容 有性格但具備謙虛 

不羈但對夢想執著 粗獷但對細節苛刻

團隊除了關注與聆聽的謙卑 

更有意識的統籌與主動 

好的團隊不是純凈水 是富含各種礦物 

多了不行 少了也不行的礦泉水
作為設計師，肯定有煩惱的時候。柯有銳覺得很多東西需要設計師自己去修煉，“作為設計生涯的一個成長，也是我個人的一個成長，生活的成長，歲月的成長，很多東西你還是要自己去修煉。”把修煉看成是一個常態，“好好生活，好好工作。”
對于目前的整體設計環境，柯有銳認為設計從娃娃抓起，能夠對整個社會形成一個潛移默化的作用。“每個人掌握了設計方法，人人都是設計師。我覺得這個能夠推廣開來，社會的整個欣賞水平會有一個提高，這樣對我們的城市建筑，最起碼對我們的商業環境的建設，非常有幫助。”